Mosaiik: erinevus redaktsioonide vahel
Eemaldatud sisu Lisatud sisu
Kruusamägi (arutelu | kaastöö) PResümee puudub |
Resümee puudub |
||
33. rida:
18. sajandi teisel poolel arenes Šekini khaaniriigis kõrgelt maalikunst, mis on otseselt seotud arhitektuuri ja ehitamisega. Kõik suured arhitektuurilised ehitised Šeki linnas olid rikkalt kaunistatud seinamaalinguga, mis tol ajal oli kõige populaarsem maalitehnika liik. Selle tunnistuseks on Šekini khaanide lossi maali näidised, mis säilisid meie aegadeni ning ei minetatud oma maalilist väljendusrikkust. Seinamaalingud olid pühendatud erinevatele teemadele: jahi metsloomade peale ning lahingute stseenid, taime- ja geomeetrilised ornamendid, pildid, mis olid tehtud "Hamse" (vene keeles ''«Хамсе»'' või ''Пятерица''), geniaalse Aserbaidžaani luuletaja Nizami Gändževi, motiividel, stseenid lossielust, olmejoonised talupoegade elust jne. Rohkem kasutati selliseid värvi, nagu sinine, punane, kuldne, kollane. Šekini khaanide lossi saali plafoonil on šifreeritud andeka maalija Abbasi Kuli nimi. Tasub mainida, et lossi seinad olid mitu korda restaureeritud, selle pärast siin võib leida maalinguid, mis olid tehtud erineval ajal elavate meistritega.
=== Prantsuse mosaiik ===
Üheks üsna tuntud Prantsuse mosaiikidest oli Emaux de Briare mosaiik. Briari portselanist helmeste ning hiljem ka mosaiigi valmistamise tehas oli avatud 1837 aastal. On olemas palju Briari mosaiigist tehtud kunstiteoseid. Tuntud kunstnik / maalija Eugène Samuel Grasset, üks suurimaid Prantsuse moderni voolu figuure, kasutas seda oma mitmesuguste tööde loomisel. See mosaiik on toodetud tänapäevani ning on üks vähestest täielikult säilinud Prantsuse tootmistest.
=== Uueaegse Venemaa mosaiik ===
Mosaiigi taassündiga Venemaal tegeles M. Lomonossov. Aga Lomonossovi mosaiigitöö polnud pärast oma looja surma jätku saanud. Mosaiigikunst oli taas unustatud.
Selle pärast 1840 aastatel, kui tekis Püha Isaaki katedraali maali-ikoonide mosaiigiks ümbertegemise küsimus, vene valitsus pidi lähetama Peterburi Kunstide Akadeemia vilistlasi Rooma - õppima Vatikani mosaiigi stuudio meistritel. Teisest küljest, Roomast Peterburi olid kutsutud smaltide tootmise organiseerimiseks tehnoloogid-klaasisulatajad.
1851. aastal vene tudengid naasid kodumaale ja selleks ajaks itaallastega oli nende jaoks organiseeritud smalti tootmine. Seda aasta peetakse Peterburi Kunstide Akadeemia Mosaiigistuudio avamise kuupäevaks.
Kuigi stuudio oli spetsiaalselt organiseeritud Isaaki mosaiikide loomiseks, mis kestis 66 aastat ning polnud revolutsiooniliste sündmuste pärast lõpetatud, ta täitis ka teisi tellimusi: mosaiike Verelunastaja katedraali ikonostaasi jaoks Peterburis, Veelunastaja katedraali ikonostaasi mosaiike, Kristuse Lunastaja Katedraali ornamentaalmosaiike Moskvas, kuninga perekonna liikmete mosaiikportreid ning eratellimusi.
Stuudio praktiseeris lao nn. "otsest viisi", mis lasi saavutada piltide maalilist realistlikkust, aga oli üsna kulukas aja ning loomulikult ka teede poolest.
Selle pärast, Akadeemia üritas leida viisi seda probleemi lahendamiseks. Selleks ta komandeerib 1888 aastal oma töötajaid, kelle hulgas oli ka A. Frolov, Veneetsiasse, kus Antonio Salviatiga oli loodud ning edukalt kasutatud teine, majanduslikult kasulikum viis mosaiigilaoks. Tema ajal mosaiigid olid laotud peegelpildil esiküljega ajutise aluse peale, millel neid transporditi neile ettenähtud koha peale, kus neid ka laoti. Selline viis sai "vastupidise" või "Veneetsia" nimetuse.
Kuna selline kogemus polnud Akadeemia poolt vastu võetud, A. Frolov avas oma stuudio, mis juba tema venna ajal sai kõige edukamaks ennerevolutsioonilise Venemaa mosaiigi stuudioks, ning edaspidi paneb aluseid nõukogude mosaiigikunstile.
==Vaata ka==
| |||