Anthonis van Dyck: erinevus redaktsioonide vahel
Eemaldatud sisu Lisatud sisu
Kristinu92 (arutelu | kaastöö) Resümee puudub Märgised: tekstilink teise vikisse Visuaalmuudatus |
Kristinu92 (arutelu | kaastöö) Resümee puudub |
||
35. rida:
Varasematel aegadel on väidetud, et ta ei olnud oma elu jooksul kunagi Rubensi õpilane, aga ühes hilisemas uurimuses, mille koostas [[Margaret Roland]], leiti tõendeid, et oma hilises teismeeas puutus van Dyck siiski Rubensiga kokku. Hiljem oli ta ka Rubensi assistent ja 1618. aastaks ka Rubensi töökoja liige.<ref>{{Raamatuviide|autor=Walter A. Liedke|pealkiri=Anthohys van Dyck|aasta=1985-1985|koht=New York|kirjastus=The Metropolitan Museum of Art|lehekülg=6-9}}</ref>
[[Fail:Anthonis van Dyck 008b.jpg|pisi|"Autoportree" 1613-1614]]
Antonis van Dycki varasemad tööd peegeldavad tugevalt tema päritolu, mis on seotud kunstirikka Antwerpeniga. Rubens viitas van Dyckile 1618. aastal kui oma parimale õpilasele. Rubensi mõju van Dyckile tuleb kõige rohkem välja tema portreedes, kus ta kujutab porteeritavate siseelu äärmiselt suure psühholoogilise täpsusega. See stiil vallutas hiljem kõik tema ajaloolised portreemaalid.<ref>{{Raamatuviide|autor=Stijn Alsteens, Adam Eaker|pealkiri=Van Dyck the anatomy of portraiture|aasta=2016|koht=New Haven, United States|kirjastus=Yale University Press|lehekülg=55}}</ref> ▼
Paljude allikate kohaselt, mis kahjuks toetuvaid vaid inimeste mälule ja mitte kinnitatud faktidele, oli van Dyckil isiklik stuudio ja õpilased juba 1615. aastaks, kui ta ise oli vaid 16-aastane. Teda peeti oma aja pintsliga Mozartiks. ▼
"Rubensile laekus pidevalt uusi tellimusi. Meistri tööhoog ja töötahe haarasid kõiki õpilasi ja abilisi ning Rubens ise oli paljudele kogu oma elulaadiga ihaldatud eeskujuks. Suur töömaht töökojas võimaldas igaühel oma oskusi ja võimeid rakendada. Anthonis van Dyck haaras lennult Rubensi taotlused ning temast sai kohe meistri lemmikõpilane. Töötahtelt ja võimekuselt oli ta Rubensile vääriline kaaslane. Talle usaldati väga vastutusrikkaid ülesandeid suurte tellimuste täitmisel. Nii töötas van Dyck Rubensi ateljees neli aastat. Teoste hulk, mille maalimisest ta sel ajal osa võttis või mis ta iseseisvalt lõi, on aukartustäratavalt suur — neid arvatakse olevat üle saja."<ref>{{Raamatuviide|autor=A. Kartna, M. Lumiste, E. Pihlak|pealkiri=Madalmaade maalikunst 15.-17. sajandini|aasta=1978|koht=Tallinn|kirjastus=Kunst|lehekülg=|artikkel=A.Kartna "Flaami maalikunst 17. sajandil"}}</ref>
▲Antonis van Dycki varasemad tööd peegeldavad tugevalt tema päritolu, mis on seotud kunstirikka Antwerpeniga. Rubens viitas van Dyckile 1618. aastal kui oma parimale õpilasele. Rubensi mõju van Dyckile tuleb kõige rohkem välja tema portreedes, kus ta kujutab porteeritavate siseelu äärmiselt suure psühholoogilise täpsusega. See stiil vallutas hiljem kõik tema ajaloolised portreemaalid.<ref>{{Raamatuviide|autor=Stijn Alsteens, Adam Eaker|pealkiri=Van Dyck the anatomy of portraiture|aasta=2016|koht=New Haven, United States|kirjastus=Yale University Press|lehekülg=55}}</ref>
"[https://www.museodelprado.es/en/the-collection/art-work/the-brazen-serpent/4bc2120c-fa25-4b35-af7c-dda70e463a0d «Mao ülendamine»] (Madriid, Prado) on van Dycki tolle aja maalidest üks dünaamilisemaid ning esitab kõige rohkem erinevaid tundeväljendusi. Väga täpselt on näidatud iga üksiku inimese suhtumine toimuvasse müsteeriumi. Maali sügavpunane koloriit omakorda rõhutab sündmuse erutavust."<ref>{{Raamatuviide|autor=A. Kartna, M. Lumiste, E. Pihlak|pealkiri=Madalmaade maalikunst 15.-17. sajandini|aasta=1978|koht=Tallinn|kirjastus=Kunst|lehekülg=|artikkel=A. Kartna "Flaami maalikunst 17. sajandil"}}</ref>
▲Paljude allikate kohaselt, mis kahjuks toetuvaid vaid inimeste mälule ja mitte kinnitatud faktidele, oli van Dyckil isiklik stuudio ja õpilased juba 1615. aastaks, kui ta ise oli vaid 16-aastane. Teda peeti oma aja pintsliga Mozartiks.
=== Itaalia periood ===
| |||