Solmisatsioon: erinevus redaktsioonide vahel

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2. rida:
'''Solmisatsioon''' on keskajal muusikas välja arendatud praktika laulda helirea erinevaid astmeid silpide abil.
 
Umbes 13. sajandil nimetationimetati solmisatsiooni sõnaga ''solfatio'' (tuletis silpidest ''sol'' ja ''fa'').
 
Alates 15. sajandi lõpust on käibel keskladinakeelne vorm ''solmisatio/solmizatio'', mis on tulets silpidest ''sol'' ja ''mi''.
18. rida:
 
Umbes 600 aastat ei olnud solmisatsioonisilbid seotud kindlate (absoluutsete) helikõrgustega, silbid tähistasid helisüsteemi teatud astmeid. Tänapäevases mõttes oli tegu relatiivse helikõrgussüsteemiga. Alles umbes 1600-ndatel sidusid prantsuse muusikud solmisatsioonisilbid kindalte helikõrgustega, nii et ''ut'' = ''c'', ''re'' = ''d'' jne.
 
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Et anda tähis diatoonilise helirea kõigile seitsmele helile, lisati varasematele silpidele ka silp ''si'', mis oli ilmselt akronüüm sõnadest ''Sancte Ioannes,'' millega Guido hümn lõpeb.<ref name="apel">[[Willi Apel]]: ''Harvard Dictionary of Music.''Heinemann, London 1976. Stichwort „Solmization“.</ref> Veel [[Jean-Jacques Rousseau]] ei nõustunud uue praktikaga, kasutada solmisatsioonisilpe "absoluutsetena":<ref>Zitiert gemäß Malte Heygster und Manfred Grunenberg: ''Handbuch der relativen Solmisation.'' Schott, Mainz 1998. S. 7.</ref>: "C ja A tähistavad kindlaid, muutumatuid helisid, mida võib alati samade klahvide abil lüüa. Ut ja la on midagi muud. Ut on alati mažoorhelirea põhitoon (toonika, esimene aste) ja la alati minoorhelirea põhitoon. Prantsuse muusikud on võõristaval moel selle erinevuse segamini ajanud. Nad on ebavajalikul moel klahvide ja helide nimetused dubleerinud ning pole jätnud astmetele ühtegi nimetust. (''C und A bezeichnen bestimmte, unveränderliche Töne, die immer mit denselben Tasten angeschlagen werden. Ut und la sind etwas anderes. Ut ist immer Grundton (Tonika, erste Stufe) einer Durtonleiter und la immer Grundton einer Molltonleiter. Die französischen Musiker haben befremdlicherweise diese Unterschiede verwischt. Sie haben unnützerweise die Benennung für die Tasten und Töne verdoppelt und keine Zeichen für die Benennung der Stufen übriggelassen." (Jean-Jacques Rousseau "Emile oder über die Erziehung")
 
17. sajandi teisel poolel asendati lauldamatu silp ''ut'' silbiga ''do'' ning C-duur helirea helid said nimetused ''do, re, mi, fa, sol, la, si.'' Vana "relatiivne“ ja uus "absoluutne“ traditsioon kestsid mõlemad siiski edasi.
Ab Mitte des 17. Jh. wurde die eher unsangliche Silbe ''ut'' allmählich durch ''do'' ersetzt – die (C-)Dur-Tonleiter aufwärts hieß nun also ''do, re, mi, fa, sol, la, si, do.''<ref name="apel" /> Die Zweiteilung in eine ältere „relative“ und eine jüngere „absolute“ Tradition blieb bestehen; die Einbeziehung [[Chromatik|chromatischer Tonstufen]] führte in den beiden Systemen zu unterschiedlichen Konsequenzen.
 
Saksa keeleruumis arenesid 20. sajandil kaks terviklikku kontseptsiooni: [[Carl Eitz]]i "absoluutne" süstem "Tonwort" ja [[Richard Münnich]]i "relatiivne" süsteem "Jale". 20. sajandi lõpus algas muusikapedagoogikas relatiivse solmisatsiooni uus õitseng.
Im deutschsprachigen Raum machten im 20. Jh. nacheinander zwei komplexere Konzepte Karriere (obgleich der einflussreiche [[Fritz Jöde]] die relative Solmisation propagierte): das „absolute“ [[Tonwort]] von [[Carl Eitz]] und [[Jale (Musik)|Jale]], ein „relatives“ System von [[Richard Münnich]]. Gegen Ende des 20. Jh. begann sich in der [[Musikpädagogik]] eine neue Blüte der relativen Solmisation abzuzeichnen.
 
== RelativeAbsoluutne Solmisationsolmisatsioon ==
[[Datei:French keyboard.png|miniatur|Klaviatur mit französischen Tonnamen]]
 
Silpe ''ut/do re mi fa sol la si'' kautatakse absoluutse solmisatsioonina ehk konkreetsete helide tähistena põhiliselt itaalia ja prantsuse ning ka muude maade (sealhulgas näiteks Eesti) [[solfedžo]]s.
 
Absoluutse solmisatsiooni puhul on [[tähtnimetus]]te ja solmisatsioonisilpide suhted alati samad, näiteks ''c'' = ''do'', ''d'' = ''re'' jne. Järelikult näiteks C-duur helirida ''c d e f g a h c'' lauldakse alati ''do re mi fa sol la si do''.
 
Solmisatsioonisilpidega lauldes on praktika, et laulmise ajal ei tehta vahet alushelide ja altereeritud helide nimetustel: näiteks G-duur helirida ''g, a, h, c, d, e, fis, g'' lauldakse ''sol la si do re mi'' '''fa''' ''sol'' või f-duur helirida ''f g a b c d e f'' lauldakse ''fa sol la'' '''si''' ''do re mi fa''. Sellise praktika puhul on puuduseks, et näiteks C-duur, c-moll, Cis-duur ja cis-moll lauldakse ikka ''do, re, mi, fa, sol, la, si, do,'' ning näiteks A-duur, a-moll, As-duur ja as-moll ikka ''la, si, do, re, mi, fa, sol, la'' ning helistike vahest on võimalik aru saada vaid helikõrguste erinevuse tõttu.
 
 
== Relatiivne solmisatsioon ==
[[Datei:Curwen Hand Signs MT.jpg|miniatur|Handzeichen nach Curwen]]
1742 hatte Jean-Jacques Rousseau eine Ziffernmethode vorgestellt, die den Grundton mit der Ziffer 1 notierte, die zweite Stufe mit der Ziffer 2 etc.;<ref>''The New Grove Dictionary of Music and Musicians.'' Macmillan, London 1989. Artikel „Rousseau, Jean-Jacques“.</ref> die sieben Ziffern wurden auf die traditionsreichen Silben ''ut, ré, mi, fa, sol, la, si'' gesungen.<ref name="hundoegger">Agnes Hundoegger: ''Leitfaden der Tonika-Do-Lehre.'' Tonika-Do-Verlag, Berlin und Hannover 1925 (5. Auflage). S. 3.</ref> Der Mathematiker [[Pierre Galin]], sein Schüler [[Aimé Paris]] und dessen Schwager [[Emile Chevé]] arbeiteten die rousseausche Methode aus und machten die [[Galin-Paris-Chevé-Methode]] vorübergehend sehr erfolgreich.<ref>''The New Grove Dictionary of Music and Musicians.'' Macmillan, London 1989. Artikel „Galin, Pierre“.</ref> Auch die Engländerin [[Sarah Ann Glover]] knüpfte an den alten Solmisationsgedanken an und entwickelte ihn weiter, nicht zuletzt, indem sie die Tonsilben anglizierte ''(doh, ray, me, fah, soh, lah, te)'' und abkürzte ''(d, r, m, f, s, l, t)''. In der Silbe ''soh'' wurde das guidonische ''sol'' an die übrigen mit Vokal endenden Silben angeglichen, das ''te'' verdankte sich dem Umstand, dass sich ein ''se'' in abgekürzter Form nicht vom ''soh'' unterschieden hätte.<ref name="hundoegger" /> 1842 veröffentlichte [[John Curwen]], ein von [[Heinrich Pestalozzi]] geprägter Erzieher, einen ersten Artikel über Glovers Ansatz; in der Folge überarbeitete er diesen Ansatz und propagierte ihn als [[Tonic sol-fa|Tonic-sol-fa]]-System in ganz Großbritannien; 1870 schließlich ergänzte er die Methode durch Aimé Paris’ [[Taktsprache]] und durch selbst entwickelte Handzeichen.<ref>''[http://www.mflp.co.uk/index.php/news-and-articles/34/62 John Curwen].'' Artikel auf mflp.co.uk, Stand 4. Dezember 2010.</ref> [[Agnes Hundoegger]] adaptierte das Prinzip in der Tonika-Do-Methode für den deutschsprachigen Raum,<ref>''[http://www.fembio.org/biographie.php/frau/biographie/agnes-hundoegger Agnes Hundoegger].'' Biografie auf fembio.org, Stand 4. Dezember 2010.</ref> [[Zoltán Kodály]] in der [[Kodály-Methode]] für Ungarn, [[Edwin E. Gordon]] in der [[Music Learning Theory]]<ref>Edwin E. Gordon: ''Taking a Reasonable and Honest Look at Tonal Solfege and Rhythm Solfege.''GIA Publications, Chicago 2009</ref> für die [[USA]] und [[Dick Grove]] für die Jazzpädagogik und -Harmonielehre, speziell die Akkordskalentheorie und als Basis für Jazzharmonisation und -Reharmonisation.<ref>Dick Grove: ''See It, Hear It, Play It - Musicianship Course'', Part 1 ([http://www.dickgrove.com/wd/t/httpdocs/coursedesc/shdesc12.htm Inhalt]) und Part 2 ([http://www.dickgrove.com/wd/t/httpdocs/coursedesc/shdesc21.htm Inhalt]).</ref> Auf Kodály aufbauend entwickelte der estnische Chorleiter [[Heino Kaljuste]] eigene Solmisations-Silben für das Gebiet der [[UdSSR]]. Da in der UdSSR die Guidonischen Silben für die ''absolute'' Solmisation verwendet wurden, entwickelte Kaljuste für die ''relative'' Solmisation eigene Silben mit veränderten Konsonanten, aber unter Beibehaltung der Guidonischen Vokale. Von Heino Kaljuste wurden für die relative Solmisation die Silben ''jo, le, wi, na, so, ra, ti'' verwendet.<ref>Вейс, П. Ступеньки в музыку. – М.: Советский композитор, 1980.</ref>
 
1742. aastal pakkus Jean-Jacques Rousseau välja numbernotatsiooni, mille puhul helirea põhiheli on number 1, teine heli number 2 jne.<ref>''The New Grove Dictionary of Music and Musicians.'' Macmillan, London 1989. Artikkel „Rousseau, Jean-Jacques“.</ref> ning diatoonilise helirea seitse arvu lauldi ikka traditsiooniliste silpidega ''ut, ré, mi, fa, sol, la, si''.<ref>Agnes Hundoegger. ''Leitfaden der Tonika-Do-Lehre.'' Tonika-Do-Verlag, Berlin und Hannover 1925 (5. Auflage). S. 3.</ref>
In der „relativen“ Solmisation seit Sarah Ann Glover stehen die Tonsilben ''do, re, mi, fa, so, la, ti, do'' für jegliche [[Dur]]tonleiter (sei es C-Dur, Des-Dur, D-Dur oder Es-Dur …), die Tonsilben ''la, ti, do, re, mi, fa, so, la'' für jegliche natürliche [[Moll]]tonleiter (sei es a-Moll, gis-Moll, g-Moll oder fis-Moll …). In der harmonischen Molltonleiter mit ihrer erhöhten siebten Stufe wird aus dem ''so'' ein ''si,'' in der melodischen Molltonleiter zusätzlich aus dem ''fa'' ein ''fi'' – Erhöhungen werden also durch den helleren Vokal ''i'' angedeutet. Entsprechend stehen dunklere Vokale für Erniedrigungen, bei manchen Autoren ''a'' und ''o'', bei anderen konsequent ''u''. Die wichtigsten Hoch-Alterationen sind ''do→di, re→ri, fa→fi'' und ''so→si,'' die wichtigsten Tiefalterationen ''ti→ta, la→lo'' und ''mi→ma''<ref>Heike Trimpert: [http://www.musikschulen.de/medien/doks/mk07/AG03.pdf?VDMPORTALSID=7ol1s9ef29b98v6kb6q4bvvjp5 Solmisation: Musik erleben von Anfang an!] Referat auf musikschulen.de, Stand 4. Dezember 2010.</ref> bzw. ''ti→tu, la→lu'' und ''mi→mu''.<ref>Malte Heygster und Manfred Grunenberg: ''Handbuch der relativen Solmisation.'' Schott, Mainz 1998. S. 13.</ref>
 
Matemaatik [[Pierre Galin]], tema õpilane [[Aimé Paris]] ja selle poolvend [[Emile Chevé]] töötasid Rousseau meetodi kallal edasi arendasid välja omal ajal päris eduka nö "[[Galin-Paris-Chevé meetod]]i" (''Galin-Paris-Chevé-Methode'').<ref>''The New Grove Dictionary of Music and Musicians.'' Macmillan, London 1989. Artikkel „Galin, Pierre“.</ref>
== Absolute Solmisation ==
[[Datei:French keyboard.png|miniatur|Klaviatur mit französischen Tonnamen]]
Die absolute Solmisation kommt u.&nbsp;a. im italienischen Solfeggio-Unterricht und im französischen [[Solfège]]-Unterricht zur Anwendung,<ref>http://woerterbuch.reverso.net/englisch-definitionen/solfeggio</ref> insbesondere also in Ländern, die die Solmisationssilben als [[Anderssprachige Tonbezeichnungen|Tonnamen]] verwenden. In diesem Solfeggio- oder Solfège-Unterricht, der vor allem studienvorbereitend stattfindet, werden Tonfolgen aller Schwierigkeitsgrade auf Solmisationssilben gesungen, wobei die abgeleiteten Töne die Silbe der [[Stammton|Stammtöne]] erhalten.<ref>Henry Siler: ''Toward An International Solfeggio.'' In: ''Journal of Research in Music Education,'' Frühjahr 1956, S. 40: ‘For example, in the French ''solfège'', if we depart from the pure key of ''ut'' or C-major (read: ''do re mi fa sol la si do'') and go into the key of ''sol'' or G-major (read: ''sol la si do re mi'' fa ''sol''), or into the key of ''fa'' or F-major (read: ''fa sol la'' si ''do re mi fa''), there is no terminology to indicate those tones not in the “holy key of C-major.” So one sings ''fa'' and thinks ''fa-sharp'', sings ''si'' and thinks ''si-flat'', so that by the time one arrives at seven sharps or flats everything one is saying is different from what one is thinking!’</ref> So werden beispielsweise die H-Dur-Tonleiter, die unterschiedlichen h-Moll-Tonleitern, die B-Dur-Tonleiter und die unterschiedlichen b-Moll-Tonleitern allesamt ''si, do, re, mi, fa, sol, la, si'' gesungen. C-Dur, c-Moll, Cis-Dur und cis-Moll heißen ''do, re, mi, fa, sol, la, si, do,'' A-Dur, a-Moll, As-Dur und as-Moll ''la, si, do, re, mi, fa, sol, la.''
 
Ka inglanna [[Sarah Ann Glover]] arendas edasi vana solmisatsiooni, andes silpidele inglisepärased nimetused ''doh, ray, me, fah, soh, lah, te'' ning lühendid ''d, r, m, f, s, l, t''. Silp ''soh'' oli võrreldes Guido silbiga ''sol'' muudetud teistele silpidele sarnasemaks, kuna see ei lõppenud enam kaashäälikuga ning ''te'' võeti kasutusele, kuna ''se'' oleks ebakorrektse häälduse korral liiga sarnane ''soh''-ga.
== Literatur ==
 
1842. aastal avaldas [[John Curwen]], üks [[Heinrich Pestalozzi]] olulisemaid õpilasi, oma esimese artikli Gloveri lähenemisest. Pärast töötas ta artikli ümber ja propageeris Gloveri meetodit nimetuse all "Toonika-sol-fa" (''Tonic sol-fa'') koos enda poolt arendatud käemärkidega.<ref>''[http://www.mflp.co.uk/index.php/news-and-articles/34/62 John Curwen].'' Artikel auf mflp.co.uk, Stand 4. Dezember 2010.</ref>
 
[[Agnes Hundoegger]] adapteeris Toonika Do meetodi (''Tonika-Do-Methode'') põhimõtted saksa keeleruumi<ref>''[http://www.fembio.org/biographie.php/frau/biographie/agnes-hundoegger Agnes Hundoegger].'' Biografie auf fembio.org, Stand 4. Dezember 2010.</ref>
 
Relatiivset solmisatsiooni on arendanud ungari helilooja [[Zoltán Kodály]] ([[Kodály meetod]]), ameeriklane [[Edwin E. Gordon]] (muusika õppimise teooria, ''Music Learning Theory'')<ref>Edwin E. Gordon: ''Taking a Reasonable and Honest Look at Tonal Solfege and Rhythm Solfege.''GIA Publications, Chicago 2009</ref> ja [[Dick Grove]] (džässipedagoogika ja -harmooniaõpetus, spetsiaalne akordide ja helirideade teooria ning džässharmonisatsiooni -ja ümberharmonisatsiooni alused)<ref>Dick Grove: ''See It, Hear It, Play It - Musicianship Course'', Part 1 ([http://www.dickgrove.com/wd/t/httpdocs/coursedesc/shdesc12.htm Inhalt]) und Part 2 ([http://www.dickgrove.com/wd/t/httpdocs/coursedesc/shdesc21.htm Inhalt])</ref>.
 
Tuginedes Kodály meetodile arendas eesti koorijuht [[Heino Kaljuste]] välja oma solmisatsioonisilpide süsteemi terve Nõukogude Liidu jaoks. Kuna Nõukogude Liidus kasutati Guido silpe sel ajal ''absoluutse'' solmisatsiooni jaoks, arendas Kaljuste ''relatiivse'' solmisatsiooni jaoks välja oma silbid, milles oli muudetud konsonante kuid säilitatud Guido silpide vokaalid. Heino Kaljuste relatiivse solmisatsiooni silbid olid ''jo, le, wi, na, so, ra, ti''.<ref>Вейс, П. Ступеньки в музыку. – М.: Советский композитор, 1980.</ref>
 
Alates Sarah Ann Glover kasutatakse duur-heliridade puhul „relativse“ solmisatsiooni silpe ''do, re, mi, fa, so, la, ti, do'' ning silpe ''la, ti, do, re, mi, fa, so, la'' iga loomuliku moll-helirea puhul. Harmoonilise molli-helirea puhul, kui seitsmes aste on kõrgendatud, kasutatakse ''so'' asemel silpi ''si,'' meloodilise moll-helirea puhul ''fa'' asemel silpi ''fi''. Heli altereerimisel üles kasutatakse heledamat vokaali ''i'' (näiteks ''do → di, re → ri, fa → fi'' und ''so → si'') ning altereerimisel alla mõningate autorite puhul vokaale ''a'' või ''o'' (näiteks ''ti → ta, la → lo'', ''mi → ma'')<ref>Heike Trimpert: [http://www.musikschulen.de/medien/doks/mk07/AG03.pdf?VDMPORTALSID=7ol1s9ef29b98v6kb6q4bvvjp5 Solmisation: Musik erleben von Anfang an!] Referat auf musikschulen.de, Stand 4. Dezember 2010.</ref> ning mõningate puhul vokaali ''u'' (näiteks ''ti → tu, la → lu'', ''mi → mu''<ref>Malte Heygster und Manfred Grunenberg: ''Handbuch der relativen Solmisation.'' Schott, Mainz 1998. S. 13.</ref>.
 
== Viited ==
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== Kirjandus ==
* Edwin E. Gordon: ''Taking a Reasonable and Honest Look at Tonal Solfege and Rhythm Solfege.'' GIA Publications, Chicago 2009, ISBN 1-57999-747-3.
* Malte Heygster und Manfred Grunenberg: ''Handbuch der relativen Solmisation.'' Schott, Mainz 1998, ISBN 3-7957-0329-8.
* Josef Karner: ''Solmisation und tonale Didaktik.'' BoD – Books on Demand, 2008, ISBN 3-8370-7679-2.
* {{OeML|Solmisation|Solmisation|ARa}}
* Ralf Schnitzer: ''Singen ist Klasse.'' Schott, Mainz 2008, ISBN 978-3-7957-0166-6.
* Axel Christian Schullz: ''do, re, mi – was ist das? Relative Solmisation kompakt und übersichtlich erklärt.'' GNGP, Duisburg 2008, ISBN 3-9809790-3-2.
 
== WeblinksVälislingid ==
* Thomas Phleps: ''Die richtige Methode oder Worüber Musikpädagogen sich streiten. Anmerkungen zur Funktion und zum Funktionieren von Solmisationssilben und ihren Produzenten in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts.'' [http://www.uni-giessen.de/~g51092/pdf_dateien/DierichtigeMethode.pdf PDF-Datei] auf uni-giessen.de, Stand 30. November 2010.
* Everard Sigal: [http://www.mu-sig.de/Theorie/Notation/Notation09.htm Kurzübersicht über diverse Solmisationsmethoden]
52. rida ⟶ 70. rida:
* [http://www.textlog.de/2996.html Solmisation bei ''Sulzer'']
* [http://www.lml.badw.de/info/guidoep.htm Brief Guidos von Arezzo an den Mönch Michael über einen unbekannten Gesang]
 
 
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[[Kategorie:Tonlehre]]
[[Kategorie:Gregorianik]]
 
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==Viited==
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