Teater: erinevus redaktsioonide vahel
Eemaldatud sisu Lisatud sisu
P robot muutis: hu:Színházművészet |
P parandasin skripti abil kriipsud |
||
5. rida:
*'''Teater''' (kreeka keelest ''theatron'' "vaatemängupaik") on sõna-, muusika-, tantsulavastusi esitav kunstiasutus, kus etendatakse [[näidend|näidendeid]], [[ooper|oopereid]], [[operett|operette]] ja [[ballett|ballette]].
*'''Teater''' on koht teatrietenduste andmiseks
*'''Teater''' on kunstiliik ([[lavakunst]], [[teatrikunst]]).
*'''Teater''' on teesklus, tembutus; vaatamisväärne sündmus. Näiteks: Teeskles
Teatrietendus sünnib
Näitekunsti sugemeid leidus juba loodusrahvaste tavades, näiteks enne jahile minekut korraldati maagilisi mänge, millega paluti jumalailt head saaki. Mänguõnn pidi tooma õnne ka tegelikku ellu.
15. rida:
Aastatuhandete jooksul arenes sellistest kombetalitustest [[näitekunst]]. Eri rahvail on see isesugune. Teater kui meelelahutusasutus tekkis Vana-Kreekas. Etendused toimusid amfiteatris. On teada, et 534 e. m. a. korraldati esimene [[tragöödia|tragöödiate]] võistlus. Etendati ka [[komöödia|komöödiaid]]. Kreeklasi jäljendasid roomlased: ka nemad hakkasid etendama näidendeid, sealhulgas palju kreeka omi. [[Vana-Rooma|Roomas]] etendati areenil ka veriseid vaatemänge, trikke loomadega jms., millest on hiljem arenenud tsirkus.
[[Keskaeg|Keskajal]] paikset ja püsivat teatrit polnud, esinesid rändnäitlejad (miimid) ja [[
Rämekoomiline laadateater ([[commedia dell'arte]]) mängis põhiliselt väljas; rändnäitlejad, kellest igaüks kehastas üht kindlat tüüpi, improviseerisid: mõtlesid teksti välja etenduse jooksul. Inglise teater puhkes õitsele [[William Shakespeare
[[Prantsusmaa|Prantsusmaal]] kujunesid lõplikult [[Klassitsism|klassitsismile]] omased aja, koha ja tegevuse ühtsuse reeglid ([[Pierre Corneille]]' ja [[Jean Racine]]'i loomingus). 18. sajandil valgustusaja suurimad näitekirjanikud olid [[Denis Diderot]], [[Voltaire]] ja G. Lessing. F. von Schiller andis kaaluka panuse kodanliku [[draama]] arendusse, ta mõjutas ka [[Romantism|romantikuid]] (J. W. von Goethe). 19. sajandi alguses oligi valitsev romantiline suund ([[Victor Hugo]], [[Alfred de Musset]] jt.). 19. sajandi lõpus seadis [[naturalism]] eesmärgiks argise tõetruuduse. Perekonnaelu vastuolude kirjeldamisega ning ühiskonnakriitilise realismiga tõusid esile [[Henrik Ibsen]], [[August Strindberg]] ja [[Gerhart Hauptmann]]. Psühholoogilise realismi suurmeister teatris oli [[Anton Tšehhov]]. [[Maurice Maeterlinck]] oli [[sümbolism
Poliitilise teatri lipukandja [[Bertolt Brecht]] arendas eepilise teatri teooria. Pärast II maailmasõda olid mõjukad [[eksistentsialism]] ([[Jean-Paul Sartre]]) ja absurditeater ([[Samuel Beckett]] ja [[Eugène Ionesco]]).
25. rida:
== Näitemäng rahvusliku ärkamise ajal ==
[[Lydia Koidula]] "[[Saaremaa onupoeg|Saaremaa onupojaga]]" 1870. aastal "Vanemuise" seltsis alguse saanud eesti teater oli esmalt veel vähenõudlikuma maitsega kui baltisaksa teater, piirdudes külakomöödiate ja romantiliste melodraamadega, ehkki mõlemad vahendasid piiratult ja varjatult ka ühiskondlikke hoiakuid. Tõeliselt üllatav on aga kiirus, millega linnade eestlastest alamrahvas ja talupojad selle neile seni võõra kunstiliigi nüüd omaks võtsid. 1880. aastail kattis maad
Nagu laulu- ja pasunakoorid olid näiteringidki peaasjalikult rahvusliku liikumise vormiks ja uuetüübilise seltskondliku suhtlemise kooliks, mis aga sugugi ei välistanud ka puhast mängulusti. Kogu selle asjaarmastajaliku arengujärgu vältel oli juhtivaks Tartu "Vanemuine", mis August Wiera käe all kujunes juba poolkutseliseks teatriks. Kunstiliselt asetus selle kõrgaeg 1880. astatesse, kui katsetati ka maailmaklassikaga. Hiljem jäi Wiera oma jantide ja laulumängudega kiiresti esile tõusva harituma kihi nõudmistest eemale.
|